门的“门道” 银川芙蓉古城 推门 见天地

“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开……”

这段朗朗上口的诗句，应该是许多人儿时的记忆。

在快节奏的日常里，或许你已经模糊了家的概念，对回家的印象只有深夜摸黑触碰到那铁门的冰冷触感。

但芙蓉古城没有忘却，从门开始，用心匠造，只为重新带回中式建筑应有的仪式感。

▲银川芙蓉古城 大门（实景拍摄）

壹

门——身份的象征

在中国人的概念中，门是脸面，是一户人身份贵贱的象征，所谓“门第等次”即为此意。

最开始，砍点柴，破成木爿，装起来便是一扇门——你可以叫它柴扉，也可以叫它“闼”，但无论再简陋，只要这扇木头往这儿一立，你就明白，这里有主人了，它圈定着一户人家的领地。

▲圈定着院落的宅门

为了彰显自己家的地位，一定要把门妆点的富丽堂皇：门板要厚重，雕工要精美，木质要名贵，从而衍生了大户人家这个词。

▲古时大户人家的门

到了漆器发达的年代里，在门上刷漆也成了彰显阶级的存在。杜甫有句诗是“朱门酒肉臭”，这个朱门，其实就是漆过的大门，代指有钱人家。

▲银川芙蓉古城 家宅大门（实景拍摄）

中国人对门文化的重视，在皇家体现得尤为明显。

在大一统的时代，每一个文治武功的皇帝，无论自己是俭是奢，在造皇城这件事情上，一致地大气。

▲故宫城门

从兴庆宫到长安城，再到洛阳城、北京城……这些曾经的皇城，无不掩映在一重又一重大气磅礴的宫门之后——于皇家而言，这样的皇城，才配得起盛世气象。

▲ 芙蓉古城皇城大门 （实景拍摄）

贰

门——彰显家族气场

门文化一直传承至今，人们对门的装点依然重视。芙蓉古城从门开始，匠心铸造，回归纯正中式应有的仪式感。

高规格的城门式样

芙蓉古城大门高14米，宽22米，进深8米，自上而下由屋顶、屋身、柱础组成三段式布局，通过重檐歇山顶及建筑装饰手法突显传统建筑古典美学，屋顶陡曲峻峭、屋檐宽深庄重、气势雄伟浩大，是权贵与身份的象征。

▲清王府大门

▲银川芙蓉古城大门（实景拍摄）

在古建城门中，四根木头圆柱围成的空间称为“间”。间数越多，等级越高。清朝规定王府正门为五间。芙蓉古城大门便是以清王府大门为原型，宫殿红、黄、蓝为主色调，且立汉白玉双狮于两侧，代表了中国屋宇式大门中的较高等级。

素雅华美的彩绘

芙蓉古城高度还原传统中式建筑中的每一个细节，包括仙人走兽、井口天花、雀替、斗拱、彩绘等元素均按照中国传统建筑的标准进行打造。

▲银川芙蓉古城的大门斗拱（实景拍摄）

▲匠人们专心致志的勾画彩画（实景拍摄）

所有的中式建筑细节均是由国家非物质文化遗产的传承者——成都龙马艺雕一笔一划，一雕一琢匠心打造。正所谓“雕梁画栋、精雕细琢”。芙蓉古城大门耗时近两个月，精心配比调制出华美的红、黄、蓝、绿，每一笔色彩的挥洒都带着匠心的温度。

▲银川芙蓉古城所使用的和玺彩画（实景拍摄）

城门的井口天花、斗拱、椽子、檐柱等均覆盖着华美的和玺彩画。和玺彩画，又称宫殿建筑彩画，这种传统宫殿建筑彩画在清代是一种较高等级的彩画，只在宫殿建筑或与皇家有关的建筑上使用。

▲银川芙蓉古城所使用的和玺彩画（实景拍摄）

和玺彩绘主要以龙凤为元素，图案栩栩如生，彰显贵族风范。而现代还保留且使用这种彩绘的建筑少之又少。蜿蜒曲折的笔触将千年官式建筑的贵族气势优质呈现。

象征身份的坡屋顶

在古代坡屋顶也是一种身份的象征。中国古建筑中，除了皇城、宫殿重檐庑殿顶外，芙蓉古城大门采用的重檐歇山顶即为中式建筑屋顶的较高身份象征，在古代，只有王府才可以采用这种屋顶。

▲银川芙蓉古城的重檐歇山顶（实景拍摄）

▲银川芙蓉古城的重檐歇山顶（实景拍摄）

芙蓉古城的坡屋顶采用的是黄色绿剪边琉璃瓦，既显皇家气派，又不超越规制。根据清式营造则例记载，琉璃瓦的釉色很多，黄绿二色最为尊贵。黄的是帝皇宫殿，绿的用于王府。

▲银川芙蓉古城的琉璃瓦顶（实景拍摄）

匠心筑建，复原中式建筑应有的仪式感

归家首先是从门开始，品味建筑也应该是从门开始。

▲银川芙蓉古城（实景拍摄）

古朴厚重的芙蓉城门、匠心建筑的开阔门厅、精工细琢的彩绘斗拱，无不彰显着古城深厚的文化韵味以及对细节的用心追求。正是因为对古建筑的悉心钻研，才最终呈现出这样的蕴含了千年官式建筑以及悠长中式文化的芙蓉古城。

▲银川芙蓉古城（实景拍摄）

有些美，始终是烙印在具有悠长历史的传统中式文化中的。芙蓉古城坚守着自古而来的门户文化和代代相传的传统手艺，从一扇门开始，复原中式建筑应有的仪式感。

让被现代生活忘却的中式贵族生活回归，再现“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的生活场景。

银川芙蓉古城，推门，见天地。

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